13 мая мистическим триллером «Слепота» бразильского режиссера Фернанду Мейреллеса открылся 61-й Каннский кинофестиваль. Экранизация одноименного романа нобелевского лауреата Жозе Сарамаго рассказывает об эпидемии слепоты, поразившей целый город.

Канны-2008 отдают долг памяти событиям 1968-го. Ряд режиссеров, ведомых Франсуа Трюффо и Жаном-Люком Годаром, тогда поддержали митинги протеста против решения министра культуры Мальро снять Анри Ланглуа с поста директора Синематеки. Каннский фестиваль был прерван, и конкурсный показ картины Карлоса Сауры «Охлажденный мятный коктейль» не состоялся (рассказывают, сам Трюффо накрепко вцепился в бархат занавеса). Респектабельный форум превратился в еще одну площадку для рьяных студенческих манифестаций. Жюри в знак солидарности с бастующими сложило полномочия. Общественным штормам сорокалетней давности посвящена традиционная программа «Классика в Каннах», включившая картины, показ которых тогда не состоялся. Самый испанский из всех испанских режиссеров Карлос Саура представит свой «Охлажденный мятный коктейль» на ее открытии. В программу вошли «24 часа из жизни женщины» Доминик Делюш, «Долгое путешествие в смерть» Питера Коллинсона, «Люблю тебя, люблю тебя» Алена Рене, «13 дней во Франции» Клода Лелуша а также «Анна Каренина» Александра Зархи с Татьяной Самойловой.

Конкурс в соответствии с революционным настроением обещает много неожиданного. Из так называемой «каннской номенклатуры» в основном показе — 78-летний классик Клинт Иствуд («Подмена»), Вим Вендерс («Перестрелка в Палермо») и Атом Эгоян («Поклонение»). Приглашены и каннские любимчики братья Дарденны (Молчание Лорны»), но их кино всегда пример заплыва против течения. Плюс голливудский отличник Стивен Содерберг, предпринявший монументальное исследование судьбы культового революционера, оттолкнувшись от знаменитой чегеваровской фотографии (полное название картины «Че» — «Чеволюция»). Остальное даже при некотором знании имен сплошное белое пятно на гипотетической карте кинематографа. Особое внимание киносообщества приковано к режиссерскому дебюту парадоксального сценариста Чарли Кауфмана, оскаровского лауреата. Его фильм называется «Синекдоха, Нью-Йорк».

Три фильма делегированы буйно развивающимся киноконтинентом Латинской Америки. В конкурсе — работы бразильца Вальтера Саллеса, аргентинцев Лукреции Мартель и Пабло Траперо. Есть картины остро модных ныне кинематографий Филиппин и Сингапура. Китайский режиссер Цзя Чжанке (автор меланхолического «Натюрморта», завоевавшего венецианского «Золотого льва») привезет фильм «Город 24». Восточный колорит поддержит израильская картина. В конкурсе две итальянских и всего две французских ленты: последовательный наследник «Новой волны» Филипп Гаррель покажет свою «Границу рассвета», а уже трижды претендовавший на «Золотую пальмовую ветвь» Арно Деплешен — «Рождественскую сказку». Страны Восточной Европы явно не попадают в обойму «каннских пристрастий». В конкурсе лишь одна венгерская картина (совместное производство с Германией). Это фильм представителя венгерской «новой волны» Корнеля Мундруцо «Дельта».

 Русское присутствие, пусть несколько периферийное (в гостиную основного конкурса нас не пустили, хотя в прошлом году сразу две российских работы, «Возвращение» и «Александра», претендовали на «Пальмовую ветвь», а Константин Лавроненко был назван лучшим актером), — весьма ощутимо. Проигнорировав фильмы Алексея Учителя и Кирилла Серебренникова, каннские селекционеры обласкали вниманием дебютантов в игровом кино, намечающих новые, еще не четкие векторы развития российского кинематографа. Известный документалист Сергей Дворцевой с картиной «Тюльпан» приглашен в престижный «Особый взгляд». Российско-германо-казахско-швейцарская копродукция — пример того, как стремительно исчезают границы в кинопроизводстве. Бакур Бакурадзе — участник программы «Двухнедельник режиссеров», конкурса, созданного Обществом французских кинорежиссеров в 1969 году. В основе фильма Бакурадзе «Шультес» — драматический опыт выживания в столице нашей родины. Валерия Гай Германика (интервью с ней  см. ниже) представляет Россию в «Неделе критики» картиной «Все умрут, а я останусь». Дипломная работа, сделанная на Высших курсах сценаристов и режиссеров Дианой Мкртчян, «Гата» включена в программу «Синефондасьон», открывающую новые кинодарования. Это 33-минутный рассказ о семье бакинских беженцев, живущих в подмосковном общежитии. Они не распаковывают чемоданы. Они надеются… вернуться.

Впервые на Французской Ривьере, в Международной деревне, открывается павильон под российским флагом. Открытие, приуроченное к 100-летию отечественного кинопроизводства, состоится 15 мая. 50 метров павильона плюс 25 метров открытой террасы со столиками. На этой российской территории в центре Канн планируется проведение пресс-конференций и «круглых столов». Иностранные гости, дистрибьюторы, продюсеры, режиссеры смогут получить информацию о российском кинопроизводстве. Обещаны презентации регионов как возможного места для проведения съемок. Будут представлены некоторые из российских кинофестивалей, такие, как ММКФ, «Дух огня», «Завтра». Алексей Герман-старший и Сергей Бодров проведут мастер-классы. Среди почетных визитеров «русского ранчо в Каннах» обещаны президент фестиваля Жиль Жакоб и Квентин Тарантино. Организаторы весьма насыщенной программы Павильона РФ в Каннах не скрывают, что намерены сломать стереотип восприятия «русского экспорта». Да, в Канны уже не везут черную икру в банках из-под кинопленки, не загружают гигантские яхты казацкими хорами и цыганами с привязанными медведями. Имиджевая задача русского павильона — создать серьезный, деловой, привлекательный для сотрудничества образ кинодержавы. Надеюсь, и привезенные на Ривьеру картины будут соответствовать этому имиджу…