Главному национальному кинофестивалю и одному из крупнейших киносмотров в мире — 20 лет. Слухи о его кризисных проблемах роились в течение года. Скептики сомневались в его жизнеспособности.

Форум действительно проводится в небывало сложных финансовых условиях. Министерство культуры выдало на его работу 5 млн рублей, Краснодарский край — 1,5. Все вместе составляет 50% от его бюджета. В нынешнем году суммы на проведение практически всех фестивалей урезаны примерно на 20%. За одним особо важным исключением. Госвливания в бюджет Московского кинофестиваля значительно раздобрели. Против 90 млн рублей в прошлом году — до 120  млн в нынешнем.

В кулуарах говорят, что к спонсорской поддержке «Кинотавра» устроителям пришлось добавлять личные средства. Тем не менее он проходит в обычные сроки, в традиционном рабочем режиме.

И все же 20-й фестиваль войдет в историю отечественного кино как переломный. Отборочная комиссия выбирала 12 конкурсных картин, посмотрев более 60 фильмов. Российское кинопроизводство охватил тотальный коллапс. Худо-бедно завершается производство примерно десятка фильмов. Похоже, кинематограф семимильными шагами движется в малокартинье 90-х.

Говоря о тенденциях нынешнего года, программный директор Ситора Алиева отмечает, что кинематографистов более всего вдохновляют две темы: Великая Отечественная война и истории из жизни молодежи. Но и военные фильмы редко выходят за рамки взаимоотношений русских девочек и немецких мальчиков. Главная беда большинства картин — дилетантизм, ученичество, отсутствие самостоятельного взгляда. При этом авторы из всех сил пытаются потрафить, угодить зрителю. Большинство из претендующих на участие в конкурсе фильмов — телевизионная продукция. Это и понятно: телевидение в отличие от проката гарантирует продюсерам хоть какие-то возвратные средства. Арт-хауз представлен единственной работой — «Кислородом» Ивана Вырыпаева (экранная версия его спектакля). Тем не менее сам список конкурсных фильмов вызывает интерес.

Подобно Каннам, «Кинотавр» взращивает своих конкурсантов. 80% режиссеров уже были на «Кинотавре». Алексей Мизгирев за фильм «Кремень» и Игорь Волошин за фильм «Нирвана» были признаны лучшими дебютантами года. Борис Хлебников — лучшим режиссером за фильм «Свободное плавание». Иван Вырыпаев удостоен спецприза жюри за «Эйфорию». Сейчас они привезли новые работы: «Бубен, барабан», «Я», «Сумасшедшая помощь», «Кислород». Если сравнивать программы «Кинотавра» с Московским кинофестивалем, то видно, что в сочинский смотр в основном приглашено новое режиссерское поколение. Москва зазывает «бывалых»: Николая Досталя, Киру Муратову, старшего Прошкина, Карена Шахназарова. На «Кинотавре» помимо Хлебникова, Вырыпаева, Мизгирева, Волошина — младший Прошкин («Миннесота»), дебютант Клим Шипенко («Непрощенные»), Николай Хомерики («Сказка про темноту»). Особые ожидания связаны с режиссерским дебютом известного драматурга, лауреата множества премий Василия Сигарева. Сюжет его фильма «Волчок» вертится вокруг взаимоотношений между матерью, бывшей тюремщицей, и ее одичавшей дочерью.

Из опытных режиссеров в Сочи приехали Вера Сторожева («Скоро весна»), Иван Дыховичный («Европа—Азия»), Лариса Садилова («Сынок») и Сергей Снежкин, взявшийся за непростое дело — экранизировать повесть Павла Санаева «Похороните меня за плинтусом».

Отозвался «Кинотавр» и на пристрастие современного кинематографа к фильмам-сборникам. Открывается и закрывается смотр альманахами. Сборник «Кинопоезд» — в специализированной программе Андрея Плахова. На открытии в долгожданном «Коротком замыкании» засветился истеблишмент нового кино: Петр Буслов, Иван Вырыпаев, Алексей Герман-младший, Кирилл Серебренников, Борис Хлебников.

Кризис отзовется на «Кинотавре» на круглом столе, который проведет редактор журнала «Искусство кино» Даниил Дондурей: «Как мы готовили кризис». Событиям и проблемам российского кино за 10 лет, а также фестивальной маркетинговой работе будут посвящены специальные конференции.

Главной же юбилейной акцией стал «созыв» лауреатов «Кинотавра». Пройден путь от фестиваля некупленного кино в Подольске к главному киносмотру страны с развивающейся киноиндустрией. Тогда, 20 лет назад, команда Марка Рудинштейна поддержала фильмы, не встретившиеся со зрителем в связи с временной кончиной проката. В конкурсном списке значились картины всего четырех режиссеров: Виталия Каневского, Иосифа Хейфица, Геннадия Беглова и Ермека Шинарбаева. Не то что сегодня. Но, увы, российской истории, как верно подметил Мераб Мамардашвили, никак не выскочить из «порочного замкнутого круга взаимодействий».